景宜：民族题材电视剧 是一片迷人的蓝海

留下做民族学和人类学文本

现在大家在讲，我们的文艺作品要回归到“深入生活、扎根人民”，回归到“以人民为中心”的创作导向，那么我们少数民族文艺工作者应该说是在这条路上走得是比较稳的，我们不是回归，我们是坚持。当然，我刚才也提到，我们的影视创作也有偏离人民的时候：土司、贵族、庄园、传奇……这些作品完成了它们文化介绍的任务，已经最高评价了，但是我觉得最重要的是今天的少数民族怎么生活的？今天的新疆人他们在想什么？我们现在可以毫不夸张地说，你只要说自己过两天出差去新疆，马上第二句跟上来——“你注意安全啊”（大笑），你说是不是这样？但其实你到了新疆根本就不是这样，而且那些少数民族，他们多真实，多朴素。我呼吁更多的汉族艺术家到边疆地区，像当年的雷振邦、白桦、赵季康一样写出受到时代欢迎的作品。

这次《丝绸之路传奇》在拍摄的时候，我的制片部门说：“景老师，你再不能写年代戏了，你再不能写五个地方的戏了，我们制片部门要上吊”（大笑）成本很高，这边要在无锡再现50年代江南纺织学院，江南的医院、街道，而且从50年代会发展到70年代、90年代，光是江南也在不断发展；在昆仑山下的和田，我们同样要把50年代的丝绸厂不断向前推进，光是男主角桌子上的电话机就换了五次。别人觉得这样就太不划算了，说你应该扎在一个影视城都能完成，但是我与你们不同的是，等将来到了任何时候，人家来看民族题材电视剧的时候，人家可以把握的作品既当做戏来看，又可以当做民族学和人类学的文本来看。

我经常也在想：我的观众是谁？与其说我的观众是少数民族，还不如说我的观众更多是汉族，我觉得我们的民族文化也好，民族影视也好，更多的还是要让汉族同胞了解，为什么？因为汉族同胞的生活少数民族已经很了解，中央电视台15个频道天天在放，我要在这么密集的电视台包括新媒体中看到几个少数民族的节目，还是很不容易的。但是如果我们不做《茶马古道》、《金凤花开》、《丝绸之路传奇》，更多的汉族同胞就不知道大西南地区少数民族的生存方式，就不知道新中国成立初期有多少个民族，更不知道我们和田有这么美丽的丝绸的历史，而且和田这些农民的子弟竟然是新中国第一代高级纺织专家，所以少数民族对汉族的了解要比汉族对少数民族的了解要多。

现在全国在开展民族团结宣传教育活动，正在争取重播，有观众有这样评价，说是“一部电视剧让我们了解今天的新疆”，这个还是比较有代表性，大家心里的新疆可能还是阿拉尔汗，可能还是刀郎青年，可能还是烤羊肉、葡萄干。“一部电视剧让大家了解真实的新疆”就是《丝绸之路传奇》的现实意义，新疆也特别希望被了解。

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