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美国靠科幻日韩靠情怀 为什么中国人这么喜欢拍古装片?
提到国产影视作品,我们会发现,很少看见有比较科幻、科学,甚至是现代点的连续剧或者电影,充斥着荧屏的几乎都是各种各样的古装片。在互联网时代,熟悉欧美日韩影视作品的年轻人常常会问,为什么中国人这么喜欢拍古装片?
先来看看中国本土电影票房排行榜:
票房前十里面,6部喜剧片(港囧、泰囧、夏洛特、心花路放、煎饼侠、澳门风云),4部魔幻片(捉妖记、西游降魔篇、大闹天宫、大圣归来)。
喜剧片就不说了,那是各国观众居家旅行必备良药。除此之外,古装魔幻片就成了华语导演抗衡好莱坞的唯一壁垒了。
别的国家呢?
在美帝的特效大片(科幻、魔幻、3D动画、超级英雄)全球通吃的今日,各国的电影创作者都在思考一个问题:怎样才能在本土电影市场上生存下去呢?
法国电影是这么回答这个问题的。
作为电影的发源地,戛纳电影节的所在国,这个国家的历史票房前十,全部是喜剧片。
无论是表现地域差异的欢迎来到北方,还是表现种族差异的无法触碰,还是表现阶层差异、性别差异、信仰差异的各种神片,全部都是喜剧。
没有了喜剧的外衣,在90%的情况下,都将是赔钱货。
意大利电影呢?
拥有威尼斯电影节的意大利,票房排行榜前列的,同样全是喜剧。
其中有两部,欢迎来南方,欢迎来北方,还是法国神片“欢迎来到北方”的致敬之作。
德国又怎么样?
拥有柏林电影节的德国,据说以严肃理性著称的德国人,选择本土电影的时候,同样只看喜剧片。
并且,恶搞喜剧以大比例胜出。
这就是欧洲三大国的电影现实。
除了拿本土文化来作为挡箭牌,逗观众一笑以外,就只能靠电影节的奖金和政府的补贴来苟延残喘了。
环顾全球,能够不被好莱坞完全冲溃,在喜剧片以外还能发展出第二种类型片的,也就只剩下中印日韩这四个亚洲国家了。
我们先看印度。
印度电影在本土市场上占有了90%的份额,是全球唯一的让好莱坞无可奈何的地方。
看起来印度电影确实很繁荣,既有历史古装片巴霍巴利王,又有科幻英雄片印度超人,还有大量的动作片、青春片和讽刺喜剧。
然而能够获得今日之成就,不得不归功于印度人民独特的审美情趣。在印度观众看来,一部电影要是没有20分钟以上的歌舞元素,那根本就不叫电影好吗?!
能够练成“歌舞片”这种对抗好莱坞的辟邪剑法,也就只有奇葩的宝莱坞了。
再看东瀛日本。
历史票房前十里面,有6部是动画片,其中有5部是宫崎骏老爷子的作品。剩下的,就是电视剧的粉丝剧场版和动物题材的情感催泪片。
不得不说,日本确实是个二次元的国度。
还有韩国。
历史票房前十里面,有战争片(鸣梁海战、暗杀、太极旗飘扬)、亲情片(国际市场、七号房的礼物)、动作片(夺宝联盟、老手)、科幻片(汉江怪物)、古装片(双面君王、王的男人)。
韩国电影在类型上非常多元化,而且是靠扎实的剧本,精良的制作来打动观众。但是即使如此,韩国电影人在好莱坞的特效大片面前仍然招架的非常吃力,每年的黄金档期必然要祭出一招杀手锏,美其名曰:“家国情怀”。
一曰爱国心,二曰亲情催泪弹。
故事的大背景务必放在韩国历史上的三大特殊时期(抗日、民族分裂、反独裁),务必有一个平凡家庭的悲剧,让你牙根痒痒,恨不得手撕鬼子。这种情怀片,大概是韩国独有的,而且经久不衰,每次祭出都能收到奇效。
古装片能够成为中国特效大片的外衣,并不难理解——
与美帝相比,我们的科学素养差的太远了。
在看《火星救援》的时候,我就尤为感叹,在救援团队里面,白人、黑人、印度人、华人团结协作,以科学思维来应对一切困难的场景,简直就是天下大同般的美好。这离普通中国大众的认知,就如地球到火星的距离一般遥远。
别说电影了,即使是科幻杂志、科幻小说,在中国市场上也基本没有生存的土壤。这和中国社会的整体受教育水平是紧密相连的,三体或许是个异类,但并不能改变科幻类题材作为边缘文化的事实。
于是,那些年,我们见过的华语科幻片,就成了未来警察或者机器侠之流,徒增笑料而已。
韩国的情怀片也是很难学的,通常就会变成假大空的主旋律,更不要说二次元的日本和印度了,那根本就不是我们能够理解的世界。
最后我们的眼光只能往回看,那里有我们自豪的五千年历史文化,辅以不同的刀工和佐料,可以是雍正王朝、三国赤壁这样的历史正剧,可以是还珠格格、步步惊心这样的历史闹剧,可以是金庸、古龙的功夫武侠,可以是聊斋、还珠的玄幻仙侠,可以是西游、封神的远古魔幻,可以是寻龙诀、狼图腾这样虽然很近,却又很传统的文化图腾。
至少,我们还有共鸣。
其实,回过头来看,无论是印度的歌舞片,日本的动画片,韩国的情怀片,还是欧洲的喜剧片,限于本国电影的市场容量,大多也就是只能诉求于民族文化的共鸣,制作上讲求以小博大。
真正在特效上敢于追求大投入大产出,和美国大片有着相似发展方向的,也就只有中国电影了。
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