京剧表演艺术家李世济去世 李世济资料简历(5)

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　　负笈北京，眼睁睁看着“五小”乃至不少的程派第三代演员们台风依旧百花齐放，嗓子却开始不约而同的呕哑嘲哳难为听，即便年纪远未到塌中，却故意将程派幽咽的特色放大，过犹不及，于是开始重新从方法论上珍惜李先生和亮嗓程派的贡献。不故意作践本来的好嗓子，从演员自身，尤其男女演员不同的声线条件出发来重塑和贴近程派唱腔、找共鸣，大概是李先生对于这个流派在继承和发展上最大的示范意义。李先生也许只是再次证明了“学我者生，像我者死”的真理。道理人人都懂，怹自己以及亲传弟子们在实践上却有个贤愚而不等。说不得是这几届观众审美不行，演员光靠砸夯就可以“有鱼地久天长”，渔不用也就忘怀了。7fv鄂东网|xianzhaiwang.cn

　　从声腔到表演风格整体的明快张扬，是李先生和整个程派的固有审美差异最大的地方，也是扛旗与否的争议所在。李先生自述这是动乱之后复出，看到台下俱是银发族，想吸引更多的青年人进入剧场而做的创新。事实证明至少在唱腔的角度而言，怹确实成功了。一代有一代之文学，更有一代之流行曲，李世济的“快”，和骆玉笙为了行腔表情的“慢”，以及二者或多或少有那么的点儿向歌曲靠拢，都是适应观众需要，迈出的步子包括但不仅限于“家住山东在临清”的清板接跺板，《文姬归汉》的删繁就简三秋树，但又不像大多数的新编戏一样话剧加唱，这中间的尺寸，大概是李先生对于整个京剧表演在继承和发展上最大的示范意义。京韵大鼓有了骆派，京剧程派有了亮嗓程派乃至“新程派”，但其艺术本身并非异质于母体，这才是真正的移步不换形。7fv鄂东网|xianzhaiwang.cn

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