《港囧》用荒诞解读微妙性心理：偷不如偷不着

□一华独秀/文

和其他喜剧片一样，《港囧》正面临着好看与不好看，好笑与不好笑，有意思与没意思的观影体验争论。大凡一个档期内，争议最大的那部影片，必然高票房。今天我们不谈好看与否，不谈票房如何，就谈另一个话题：性话题。

这部片也可以说是一部性教育课程，主人公徐来在重重压力下试图将性幻想变成现实，来释放自己的危机，结果事与愿违。

《港囧》里涉及性的词汇不少，比如“小蝌蚪”、“约炮”“摸了5个月硅胶”、“早泄”、“取精”等等。通过一家人为怀孕生子而上演的歇斯底里的矛盾冲突，以及徐峥徐来为完成与初恋的美好之吻铤而走险的搞笑历程，其实是在讲一个中年男人的性心理。由于一家人求子心切的压抑，促使徐峥对初恋杨伊那曾经未竟的美好之吻产生无限美好的遐想，这就是强压下对不良心理的一种自我转移。此所谓压力越大反弹越凶，徐来对初恋念念不忘的心理越来越强烈，正是建立在家庭内部不爽的压力之上。而徐来对老婆蔡菠的关心视而不见，也与家庭矛盾和压力有关。

于是徐来走上了偷情之旅——在初恋哪里完成美好之吻，来放置他这个不知何处安放的焦躁心灵。

不过经过一系列荒诞的经历，当徐来费尽周折真正与初恋杜鹃零距离时，这个初恋已经不是以前的初恋，真实的她已经不再冰清玉洁，而是一个在性方面开放的画家，阅男无数。当美好破碎，现实的打击终于让徐来清醒过来，没有让错误有实质性进展。

“每个人的心里都住着一个徐来”，这是不少观众看完电影后在网上的留言。这个故事所反映的性心理其实在很多人身上都有过。有的人铤而走险去付诸实施，有的人则将风景永埋心间，不越雷池一步。

“偷不如偷不着”，徐来在实施偷情计划的过程中所经历的落差，就是这样一个感受。它将许多人都具有的一种心理用影像物化出来，引起共鸣是必然的。而电影最终在导向上完成了让观众如何正确对待处理它，否则，一味强调人性而无正确导向，估计电影不会过审或者要被进行情节的咔嚓。

《港囧》中的偷情问题是千千万万家庭都面临的实际问题。偷不如偷不则反映的是理想与现实落差的体验——一些美好的东西往前一步是深渊，退后一步是风景。尤其是在处理婚姻危机、面对家外诱惑时，需要当事人自省与判断。是退是进，结果大不同，后果更相迥。

徐来通过将偷付诸实施，才拯救了自己，拯救了婚姻，更理顺了家庭关系，教育了执拗的家人。这并不是说偷是必须去付诸行动，而恰恰是行于偷而止于偷。观众观《港囧》的感受之妙处，正是在于这场“偷还不如偷不着”。

《港囧》的结局并不是最好结局，还可以有多种处理。但是毕竟是电影，有导向问题，所以只能是老婆战胜了初恋。

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