徐峥、胡歌恩师谷亦安给杭州戏剧迷上表演课

谷亦安

正当全中国的戏剧记者都想在第三届乌镇戏剧节上围堵“神出鬼没”的日本戏剧大师铃木忠志时，昨天下午，在中国与铃木忠志交往最密切的上海戏剧学院表演系教授谷亦安，则低调地出现在杭州话剧艺术中心6楼的排练厅，为首届杭州大学生戏剧节身体力行地上了一堂关于“戏剧表演漫谈”的主题课。

徐峥胡歌的恩师擅长让演员自己创造

谷亦安讲课简直就是不按常理出牌。他并没有照例把自己知道的东西硬生生地灌输给学生，而是让大家自由发问。现场既有浙江大学城市学院声屏剧社的女大学生想知 道如何演绎与自己性格反差很大的角色，也有浙江艺术职业学院的表演课老师想解决如何让学生不是为了演戏而演戏的烦恼。现场气氛相当热烈，而谷亦安则把自己 多年教授表演课的经验，现场传授给杭州的戏剧爱好者。

“在中国，很多导演都是靠教演员怎么演戏这种方式来排戏，你会在片场听到无数次咔！ 咔！咔！导演似乎只有通过征服演员，才能完成作品的演绎。”这位徐峥、胡歌的恩师表示，殊不知，这种“暴力方式”会打破演员的创造力。“曾经有一段时间， 胡歌对自己的演技很没有信心，后来我就是通过给他们几个同学排一个自由发挥的戏，让他重新获得了表演的乐趣。”在谷亦安看来，演员就好比一台电脑，而观众 则是另外一台电脑，“两台电脑之间需要连接，需要有效的交流，否则就像留声机一样毫无作用，这样的输入输出信息，在表演中就是表达和感受。”

特别是如何演绎一个跟自己性格反差很大的角色，“很多演员会跟我说，我们三天就排出了一个戏。天哪，你们是怎么做到的。” 谷亦安表示，在纽约的百老汇，即便是最小气的制作人，也至少会用四周时间来创排一个作品。“因为按照心理学的规律，一个人要想揣摩成为另外一个人，必须需 要这么长的时间。三天，可能只是演员把台词背会吧。”

铃木忠志演员表演训练法现场来学

作为与铃木忠志相交多年 的好友，谷亦安也试图把他的表演训练法传递到中国。在亚洲乃至世界戏剧的版图上，铃木忠志都是一个无法忽视的存在。这位现年76岁的日本戏剧大师是日本小 剧场运动的先驱。早在1966年，他就在东京开创了早稻田小剧场，和寺山修司的天井栈敷剧团、唐十郎的红帐篷剧团，以轰轰烈烈的小剧场运动和反对追求写实 风格的新剧为日本现代剧场注入新的元素。之后，铃木忠志带领自己的SCOT剧团自20世纪70年代起，驻扎在日本富山县利贺村排戏、演出、生活，那个经济 落后的小村庄也因此成为了戏剧人的“桃花源”。铃木忠志所独创的演员训练法，更是通过他的演出和教学，传播到世界各地。

而曾经赴日本研究日 本小剧场运动的谷亦安，去年就邀请铃木忠志为来自上海和北京的15位年轻演员，打造一部特别的剧目《辛德蕊拉》。之所以特别，是因为铃木忠志把众人皆知的 灰姑娘的童话，变身为成人童话。而剧中并没有王子来解救的女主角辛德蕊拉，也从一个逆来顺受的少女变身为内心住着一个彪悍的女汉子。

铃木忠志之所以蜚声国际戏剧界，正是因为他开创了一种非西方的表演训练方法——这套方法融合日本传统能剧及歌舞伎的身体性，注重身体下 盘重心及呼吸，以严酷的身体操练激发表演者的能量，并强调演员的内在能量。“SCOT剧团里的日本演员即便是在七十几岁也声如洪钟，充满能量，但国外那些 戏剧演员，可能四十几岁之后就因为身体各种问题而无法再演戏了。”作为本届杭州

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