文艺的陆川打怪兽

　　　 文艺气质浓厚的导演陆川在《九层妖塔》中打造了一个打怪兽的设定。他把自己之前的经验归零，以处女作导演的姿态重新尝试商业片。但他仍然无法彻底割舍艺术片中的某种痕迹。这使得这部电影的口碑两极分化，观众一边称赞着其中优质的特效，一边嘲讽着古怪的逻辑。陆川说他自己还在纠结。

　　导演陆川。

　　《九层妖塔》首映礼上，宣传方安排一个大怪兽模型上台串场。主持人问导演陆川：这是一个鬼还是一个怪？

　　“中国不能有鬼。”陆川脱口而出。

　　《九层妖塔》根据小说《鬼吹灯》改编。故事气质与以文艺风格著称的陆川格格不入。

　　这是陆川导演的第五部电影，也是他第一部真正意义上的商业电影，他为此做出了努力：《九层妖塔》里虽然没有盗墓，没有摸金校尉，没有黑驴蹄子，但是陆川按照《侏罗纪公园》的路子，把它处理成了一部中国版的怪兽片。在主人公们的一段探险之后，史前怪兽从天而降，主人公和怪兽展开生死搏斗。

　　2009年之后，陆川一直是中国挨骂最多的导演之一：《南京！南京！》的叙事视角引来巨大争议，以艺术片方式处理大制作古装片《王的盛宴》，又遭到票房失利和观众质疑。

　　陆川把《王的盛宴》的批评声归结为观影人群和评价标准的转变。9月25日《九层妖塔》上映前夕，他对《中国新闻周刊》说，“是不是个垃圾片，不取决于你的品质、态度、情怀，一切都取决于他们能不能看懂。”

　　而在近期的数场看片会和点映场之后，《九层妖塔》的口碑趋向两极。影片的视觉效果得到一致好评——观众称赞国产电影终于告别了“五毛特效”时代，但剧情、叙事和逻辑仍然遭到网友吐槽。

　　陆川向《中国新闻周刊》承认，《九层妖塔》是一个拍给青少年看的片子，但里面依然带有一个文艺片导演的“习惯性动作”， “一抬手先起范儿，不是直接‘裸奔（商业化）’的路子。”

　　“不能写盗墓，不能提鬼吹灯，不能有鬼”

　　2012年，当陆川带着吴彦祖、刘烨和张震走进一个个电影厅宣传《王的盛宴》时，他发现自己看到的几乎都是年轻人。

　　据2013年中国电影发行放映协会的一项调查数据显示，中国电影观众平均年龄为21.5岁。这群直言无忌的观众向陆川发问：为什么会有那么多令人费解的反复闪回倒叙？为什么古人的言语这么现代？为什么影片不遵从商业片的叙事逻辑？

　　“你用《王的盛宴》那套语言跟他们交流，（他们）根本就看不懂，看不懂就会觉得你在胡说八道。”陆川说，“这个时代的观影逻辑就是这样。”

　　直到现在，陆川仍然觉得3年前的《王的盛宴》是一部对中国来说都十分重要的作品。他向《中国新闻周刊》形容，影片的主题关乎中国的权力关系，“它相当于中国的古装版《社交网络》。”

　　结果，投资近1亿元、有古装商业巨制卖相的《王的盛宴》仅收回7700万元票房。第二年11月的第十届金字奖论坛上，《王的盛宴》投资方星美传媒董事长覃宏将这部影片称为自己投资方面的失败案例，并表明自己已经和陆川“分道扬镳”，以后不会投他的电影。

　　电影在票房上的失败让陆川“震惊”——对于自己和市场的脱节，这个刚刚四十出头的导演猝不及防。同样在2012年，包括管虎的《杀生》、王全安的《白鹿原》、娄烨的《浮城谜事》和张杨的《飞越老人院》在内，跟陆川年龄相仿的第六代导演纷纷将自己的新片推向市场，而其中不少影片都具备商业性，他们寻求认同的对象正从国际电影节转向大众票房。

陆川也必须做出一些改变。他四处旅行了一段时间，并且

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