你们都说《心迷宫》好 好在哪里？

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《心迷宫》的原名叫《殡棺》，如果说“心迷宫”这个改后的片名，是从主题角度为影片命名的话，那么原来的“殡棺”则更准确地透露了影片所采用的核心叙事法则——以“麦高芬”（MacGuffin）为基底，混合了悬念与反讽，以此来提炼不断衍生发展的叙事张力。

这么说吧，这是一部成熟程度罕见的、具有强烈希区柯克风格和科恩兄弟主题的华语惊悚片。

众所周知，麦高芬这个概念由希区柯克发明，在他给出的说明中，驱动故事发展的麦高芬所指代的物件在影片中的地位完全不重要，他说，“在惊悚片中麦高芬通常是锁链；在间谍片中麦高芬通常是文件”。

不过在其他一些导演，比如乔治·卢卡斯眼中，麦高芬必须很炫目，哈里森·福特即指出《夺宝奇兵3》中的圣杯即是麦高芬。还有像李安的《卧虎藏龙》，具有强烈象征意味的青冥剑亦是麦高芬。

不过上面这些都不是重点。重点是，只要物件带动了叙事的发展，此物件即是麦高芬。在《心迷宫》中，整体的叙事发展是建立在殡棺中的尸体之上，殡棺在此即是那个物件，后来又成为某种象征。这是最常见的麦高芬手法。

从结构上，我们先把影片分成三个大的板块。

第一个板块是葬礼流水席，这场葬礼相当于古典叙事中通常都会出现的开场定位功能，人物关系、叙事基调、主题风格或暗示或明示的被显露出来。村长、宗耀、丽 琴、王宝山、黄欢、大壮，这些影片中的主要角色都在场，众角色的每一句台词、每一个行为都与之后的叙事发展有紧密的连动关系。不在场的两个角色，白虎与陈 自立，对应了身亡的结局。

第二个板块是事件的发生，黄欢以假怀孕的方式骗婚宗耀，不想被一旁路过的白虎听到，白虎欲敲诈却被宗耀推倒意外致死。

第三个板块是死尸的处理。

影片的叙事重点是第三个板块，跌倒致死的白虎怎么就变成火烧致死了？殡棺中的尸体到底是谁？此核心悬念推动了第三个板块的主要叙事进程。

由此我们根据殡棺中尸体身份的不断确认，把第三个板块的叙事流程或者说命名游戏作如此切分：白虎→黄欢→陈自立→白虎。这是一种典型的回到原点但今非昔比的圆形／环状叙事。此叙事由三个节点构成，这三个节点在叙事张力上呈现出阶梯式递进的流动状态。

我们再具体看影片的叙事张力与黑色荒诞主题到底是如何被建构的。

著名的编剧理论家麦基由视点角度出发将故事与观众的关系概括为“神秘、悬念、反讽”三种类型。观众知道的比角色少，是为神秘；观众与角色知道的一样多，是为悬念；观众知道的比角色多，是为反讽。

在此，我们稍作简化，如A→B→C→D→E这一过程，设若观众已经知道E，回头看前面的任何一个节点，即是反讽。而如果处在之前任何一个节点，神秘／悬念不过是感官上的强度区分（神秘中有悬念，悬念中有神秘），是故我们将之统一简化为悬念。

科恩兄弟的电影，荒诞黑色幽默的主题基本是靠反讽建立，即观众已经知道的信息远远超过角色／全知视点，《血迷宫》是很好的例子。而希区柯克往往会混用悬念、反讽两种手法，他通常在影片的前三分之二部分使用悬念，最后三分之一主动解开悬念，将悬念调整为反讽，引导观众走入另一种情绪中，《迷魂记》是最经典的一个案例。

《心迷宫》的第三个板块，也是影片最核心的叙事板块，呈现出强烈的希区柯克式叙事策略。在黄欢与陈自立的这两个节点流程中，对观众而言各种悬念纷至沓来。

首先是挥之不去的最早产生的悬念，白虎怎

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