贾樟柯：把情感和时光放在一起

　　本刊记者/温天一

　　“我展开了一个很长的时间线，

　　来表达我对情感、对爱的理解”

　　中国新闻周刊：拍摄《山河故人》的初衷是什么？

　　贾樟柯：在拍摄完《天注定》后，我就想拍摄一部专注于情感的影片。虽然《天注定》中也有情感的表达，但更多是专注于暴力和社会的变动，社会问题带给个体的危机。

　　在我的电影中，我从不会单纯去拍社会问题，因为我不是记者也不是社会学家。我所感兴趣的是社会中的人。当然，我不会把社会本身和作为个体的人切断，但我电影中的叙事焦点绝对都在人的身上。

　　《天注定》的叙事焦点在人的生存危机上，一个人，因为他所遭遇的暴力，他可能会从一个弱者和暴力的受害者转变成暴力的实施者，这种转变是触目惊心又铭心刻骨的。而在《山河故人》中，我想表达的是近些年来，我们很多的选择、价值观、新的科技和生活方式给情感带来的巨大改变。在二十多岁的时候，我们满脑子想的可能都是谈恋爱吧，那时候，生命中仿佛都是爱情，那时候，你不可能会去想，人是怎么回事儿，这个问题只能等时间来告诉你。而随着时间的推移，一个人会从恋爱的状态转换到成立家庭，还需要去面对逐渐老去的父母，尤其是到了四十岁之后，生命中的很多事情都向你展开了，在此之前，它们都是躲藏着的。

　　人生中的生、老、病、死，都伴随着爱。而我觉得，爱，就像修行一样，都需要伴随着漫长的时间来进行体会和感悟，在《山河故人》中，我展开了一个很长的时间线，来表达我对情感、对爱的理解。

　　中国新闻周刊：为什么会给影片设置三段式的形式？最后一段关于未来的想象又是基于怎样的现实基础而展开？

　　贾樟柯：我最初写剧本的时候，并没有想把故事延展到未来。但是写着写着，我总会想，电影中那个孩子的将来会怎样。

　　我觉得，他是一个被父母的选择所决定的人。他母亲，一生中面临了两次选择，一次是结婚，她很理智地选择了拥有财富的人。另一次选择是离婚，她选择让孩子的父亲来抚养孩子，因为父亲在那个时候已经变成了一个风投家，积累了很多财富，她的理由是，财富可以带给孩子更好的教育和未来，但其实对她而言，这是一种牺牲式的选择。

　　电影中的孩子很被动，他就这样被父母的选择决定了以后的命运。所以当我写完当代部分之后，我觉得应该继续往下写，写到未来，看看这个孩子以后会怎样。某种程度上，我们对于未来可以有大胆的设想，而不是仅仅基于现实存在所提供的依据。

　　我并不把《山河故人》看做三段体的电影，我更喜欢把它说成是人生的三个阶段，里面有两代人在叙述焦点上的交替。

　　我觉得，把情感和时光放在一起，是一件挺美的事情。

　　中国新闻周刊：通过《山河故人》，你是不是还想传递一些社会意义层面的思考？

　　贾樟柯：在目前中国的情况和体制之下，虽然有些人拥有很多财富，但其实大家的命运都挺像的。我记得之前我在一次演讲中说过，我不太喜欢别人把我所拍摄的对象形容为底层人，我更希望他们被称为是非权力拥有者，而这个非权力拥有者涉及面非常广，人群非常大。不是说你拥有了财富就拥有了权力，今天你是一个老板，非常有钱，但明天可能随时就完蛋了，在权力之外，大家的生存境遇其实都挺像的。

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