贾樟柯和《狼图腾》在争什么

事情的背景是最近中国官方（即广电总局电影局）选出了代表中国参加竞逐奥斯卡外语片奖的影片——《狼图腾》，按照往年的惯例，似乎官方选谁就是谁，我们很少在公开场合听到异议和竞争，但今年不同。在《狼图腾》中选的新闻传出后，贾樟柯在微博发言，希望自己的作品《山河故人》也能获得申请的机会。值得注意的是贾的措辞，他在暗示申奥并非自己的主意，而是出品公司的建议。

同时，《山河故人》出品方表示愿意在所余无多的时间内，安排影片在商业影院公映七天，以便满足申奥的条件。

《狼图腾》制片人王为民见状，就语带讥讽地说了这么下面这番话：

中间过了几天，具体发生了什么我们就不知道了，只见贾樟柯发微博表示退出竞争：

事情就是这么一个事情，《狼图腾》代表中国“申奥”已成定局。由于不掌握内情，我在这里不打算对双方谁是谁非发表意见，以上只是客观陈述事件经过。

不过，若是仅从申奥成功概率的角度来说，我认为《狼图腾》和《山河故人》都不是很有希望进入最后的提名名单，谁去都一样。

今天就来说说奥斯卡外语片奖，和中国的“冲奥”历史吧。

一般认为，奥斯卡是一个主要针对美国电影而 设的奖项，这种看法并没有错，但不太准确。至少名义上奥斯卡是一个面向全世界范围的电影奖，只不过它是以美国人视野出发的。它的提名规则不区分影片国籍， 只要满足一定的上映条件即可入围，但在现实操作中，因为评选人士的身份以身处好莱坞的美国电影工作者为主，导致它所评选的影片绝大部分都是美国电影，只是 偶尔点缀外国影片，所以不妨将奥斯卡定位为「美国人眼中的世界电影」（结果美国人眼里还是只有好莱坞）。

纵观奥斯卡80多年的历史，只有很少几部外国影片曾被提名最佳影片，如较早期的让·雷诺阿的《大幻影》在1939年入围，但输给了弗兰克·卡普拉的《浮生若梦》。奥斯卡在50年代之前也设立过针对外语电影的荣誉奖，但当时对这个奖项很不重视，直到1950年代后，艺术影院在北美兴起，欧洲电影（以意大利新现实主义为代表）大举输入美国，奥斯卡官方才意识到应单独辟出一个外语片奖来，应对电影产业的国际化潮流。

奥斯卡外语片在所有奥斯卡奖项中是一个另类。它是按照出品国家来申报的，但获奖者却是导演个人，而强调对语言的判断又甚于国别——影片主要的语言不能是英语。于是英国就很尴尬，该国历史上申报奥斯卡外语片奖的次数不多，申报记录里有威尔士语影片、土耳其语影片、西班牙语影片等等，前提是这些影片都由英国出 品。

1957年，费德里柯·费里尼凭借《大路》夺得第一尊奥斯卡最佳外语片奖，并一跃成为欧洲最重要的导演之一。美国电影圈内人士那时候排外思想严重，常年主持奥斯卡颁奖晚会，也是资深喜剧演员的鲍勃·霍普说过这么句话：“我觉得我们对外国电影慷慨得过头了。”

继费里尼之后陆续获得奥斯卡最佳外语片奖的还有市川昆、雅克·塔蒂、亨利-乔治·克鲁佐、罗曼·波兰斯基、维托里奥·德西卡、雅克·德米、路易·布努埃尔、 黑泽明、弗朗索瓦·特吕弗等电影大师。1970年，科斯塔-加夫拉斯的政治惊悚片《Z》不仅获得最佳外语片奖，也被提名为最佳影片，这是很少见的特例。

进入90年代后，由奥斯卡公关专家米拉麦克斯负责发行的意大利、法国、比利时合拍电影《邮差》获得了最佳影片的提名，三年后，米拉麦克斯如法炮制，再将意大利战争喜剧片《美丽人生》送入最佳影

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