料器邢：火中的雕塑 光明路百工坊现代的“宫廷造办处”

2015年10月15日讯，星期一上午，光明路百工坊，顾客只有一两个。这个曾经聚集北京许多老手艺人，凝聚许多老北京人念想的地方，冷清已经成为常态。曾几何时，百工坊的建立被人们赋予很多期待，这个现代的“宫廷造办处”或许能让更多的老手艺留下来、传下去，但在市场收缩与机器生产的双重压力下，如此探索性的尝试只能以悲情姿态勉强延续着。

料器邢就在百工坊，是为数不多一直扎根在这里的字号。十几平米的小工作室，正对门是一个玻璃工作台，上面堆着各色的料棍；两边是柜台，摆着料器邢的作品。邢兰香的儿子刘宇和刘星在工作室轮流值班，一来有顾客的时候做做私人订制，二来还要磨练手艺，让作品更精细、有创意。

没有模具与灌注，料器制作主要就用一把镊子，全靠的是手上的活儿。制作料器时，手持料棍在喷灯前加热，待料棍软化后用镊子或拉或捏、或铰或拽，迅速塑造成各种造型，有时还要用其他颜色的料棍与其互熔上色，所以有人说料器是“火中的雕塑”。

邢兰香1962年进入北京料器厂学徒，第一次到厂里，她就喜欢上了这门手艺。她跟着师父从最基础的工种做起，“那时候师父会把我们召集在一块儿，给我们演示做一件小动物，做好了就会摆在台子上，让我们照着做，他自己去忙别的事。”真到她自己模仿的时候，就有点着急了，腿多长、身子多大，不反复练习根本掌握不了。出徒之后，邢兰香并没有像一般工人那样做一些力所能及的小件，她选择攻坚克难，做一些技术难度较高的活儿，也正是因为这种坚韧劲儿，让她通过层层选拔，进入了北京料器厂的技术科。1976年，31岁的邢兰香进入北京工艺美术学校学习，成为班里年纪最大的学生，而她也是料器厂最后一个送到工美学校学习的人。

八十年代末，人们的审美要求已经发生很大转变，然而料器厂并未注意到这种变化，依旧生产老产品导致货物滞销，加之当时盲目扩张，在厂外形成了一个多达三千人的外加工团队，团队之间相互掐架，渐成拖累，导致北京料器厂在1992年关门解散。虽然料器厂倒闭了，但外国人对于料器仍有需求，于是就有外国人到中国开设工厂生产料器。作为技术骨干的邢兰香就在那时候受聘龙隆工艺品公司，专攻产品研发。

有一次，她从画册中看到台北故宫的翡翠白菜，便有了用料器进行仿制的想法。一棵白菜三部分：白菜帮、白菜头、白菜叶，用的颜色多达四种：白色、不透明的绿色、浅绿、深绿，其中不透明的颜色还需要自己来调。如此多的部件以及如此复杂的配色，加之不同颜色的料棍互熔时因化学元素成分不同极易造成崩裂，使得制作成功率极低。现在刘宇做两色白菜的成功率也仅仅只有30%而已，更何况是四色白菜。为了做好翡翠白菜，邢兰香还借鉴了当时显像管厂玻璃工用的“同心”技术，这种对称造型在之前的料器制作中从未使用过。

百工坊建立后，邢兰香辞去外资公司的工作，应邀回到料器厂老驻地，开起了“料器邢”工作室。没过多长时间，北京料器成为国家级非物质文化遗产项目，让她心中又多了一份责任。早在龙隆公司工作时，她的两个儿子就在厂子里学徒，如今肩负着料器这门手艺传承的责任，担子着实不轻。

原料的问题也开始凸显。原来北京料器厂有专门的工人负责料棍的原料配制。料器厂一倒闭，原料配方随之散佚，现今生产的料棍根本无法达到料器制作要求，废品率陡增。邢兰香为了能存下些料棍，只要见到合适的就会买回来，经常

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