电影人焦雄屏炮轰《夏洛特烦恼》：短剧烂片 三观不正

湾、香港都一样，都处在大换代的时代。我看张艺谋的《归来》，可能在内容上被熟悉“文革”的人做了很多指责，那是他在艺术角度上选择的问题，但在技法和美学上，仍然是非常炉火纯青的。他们现在面临的困境真的是和年轻观众之间的代沟。这也不见得他们就不能再出好的作品了。在张艺谋身上就是这样的，他有做商业电影的基本条件。

记者：吴念真提过一个说法，现在所有的电影创作都已经被商业控制了，以创作者为主的电影时代已经过去了。

焦雄屏：我认同这个说法，但我不用创作者这个词，我认为是以导演为主的时代过去了。这和大环境以及生产背景状况是有关的。

以前还会讲究集体创作，但现在完全是比拼财团的力量，这其实让人蛮难过的。以前有一段时间是靠监制，现在监制也要看财团，它才有筹码和武器，因为你无法对抗财力。而且财团的力量比较隐形，你不知道生产方式经过了它们，包括售票系统，院线经理本身的判断力、判断力又来自背后的大数据等等。这些东西是和电影创作无关的，以前那种小而美的、以导演为主的创作风气在大财团的牵制下逐渐萎缩。在非主流的发行网络没有建立起来之前，强调导演创作力的艺术电影，是很难生存的。

焦雄屏炮轰《夏洛特烦恼》是部烂片

记者：在主流商业电影和非主流电影之外，有第三种可能吗？

焦雄屏：这个道路有没有可能，我也在考量，但很难推测。比如说利用新媒体，比如一部电影这段时间发行后要下片，是不是可以继续在网上挂着。如果新媒体能够担任重复发行的角色，也许会让非主流电影作品能有存活的空间。

但网络既能载舟也能覆舟，它也会让人们的从众性变得很严重。我看到有网友说，大家一天到晚骂劣俗电影，但买票的时候还是主动买《小时代》。一天到晚说电影如何糟糕，结果又果断去看了《泰囧》。网络上的语言不断教你一些态度，它助长了声威，让观念的传播变得人云亦云，成了不变的真理和金科玉律，这种状况是很奇怪的。现在又是全部人都在谈论《夏洛特烦恼》，实际上这部电影太烂了。但是你不能怪观众，是导演对电影艺术、电影美学的不尊重，把电影当短剧在拍。《夏洛特烦恼》就是一部杂乱的综艺短剧，可为什么大家都在追捧，评分还那么高？

记者：说起财团力量对电影的影响，我想到侯孝贤导演的《聂隐娘》，它和《小时代3》是同一个宣发公司华策影业做的，所以之前有人说是“左手郭敬明，右手侯孝贤”，得拿商业片挣的钱去给艺术片铺路。焦雄屏：《刺客聂隐娘》可能在电影美学和精神境界上超越了大家的接受范围，虽然在美学上有高度的发展，但在讲故事的层面上会造成观赏的距离感。就是说要进入这个电影的门槛是有障碍的，一般观众会有不理解和排斥，造成对这部电影的负面观感。这也会导致进入了这个高门槛的部分人，对那些没有进入的人有种文化上的优越感。这当然和美学教育的普及有关系。有些人去看了，看不懂也不敢说不好看，或者是明明不喜欢但要说自己很喜欢，其实是内心的文化自卑感，这其实是不对的。如果用“我看得懂，你看不懂”来体现文化优越感，其实也是另一种粗俗的表现。

我觉得侯孝贤的困境是，很多年前他就已经选择不以讲故事为主了。但是，你花了这么高的制作成本来拍片，是需要大量观众的票房的。或者你就拍小成本的艺术电影，别用这么高的制作费。否则的话，那些投资怎么办？如果你要强调电影美学，那就要接受受众

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