电影人焦雄屏炮轰《夏洛特烦恼》：短剧烂片 三观不正

就是小众的，那创作就要节衣缩食，不能用这么大的投资。除非导演自己很有钱，自己出钱。

记者：您怎么看中国大陆电影现在如此火热的局面？这种突飞猛进的势头是正常的吗？焦雄屏：是正常的，它和消费市场并肩成长，也是世界电影史的一个契机。我们查百年电影史，之前没有一块地方、一个市场的崛起有这么巨大、这么快，它给了非常多人很好的机会，但也很可能在这个没有掌控的阶段，变成洪水猛兽。

现在大家都以大数据为准，以票房数据为准，我是讲究精确的人，但到最后我都有点排斥大数据了，因为最后变成所有东西都要照本宣科，因为大数据为你定了创作方向。把创作这件事简化成为对消费心理的测度，这在文创人的观念上应当是被极力排斥的。

年轻电影人书读得不够多

难道泱泱大国培养出来的电影人才，都要朝钱看吗？

记者：您一直都很关注年轻的创作者，那怎么看韩寒、郭敬明的作品？

焦雄屏：我在对谈节目《聚焦》中做过一期韩寒。当时我和他说，你的作品有不少违反一般创作原则的地方，你的文法也违反了一般规律。他反问，为什么要守规律呢？我觉得他的话也对，表示他知道这个规矩，但不一定遵守。

我在电影院看的时候，观察到有观众在哭，我知道这部作品是打动他们的，尤其到最后朴树的歌出来的时候，大家都静静地坐在椅子上，不像平常看完电影直接就走，眼中含着泪听完这首歌。我和一些朋友讨论，大家会觉得虽然这不是一部标准的叙事清楚、有方向的电影，但它是一部抓住了迷惘的青年心理的散文片。

青年一代创作出来的作品，其中有些规律是和这个社会衔接的。比如郭敬明的《小时代》也衔接了某一类价值观。在我们从业人员来看，那个电影也是不及格的，他的文法、美学都乱七八糟，故事也讲不清楚。《小时代》给我的感觉就像在翻一本时装杂志，时装都很新，大家的pose摆得都很漂亮，但是它基本上是一个没有故事的电影，可它符合现代人的价值观。就像你看时尚杂志的时候也没什么负担，看看图片，看看美女，而且它也会有些氛围，假装好像有故事。

记者：我知道您接触了很多青年导演，对这些年轻人，您的感觉如何？

焦雄屏：在大陆很多青年导演找我帮忙，但很多人还是电影经验不足、书读得不够多，有一知半解的创作理念，就忙着去创作。他们认为拍电影是努力克服技术门槛，找大资金、大演员，把某些类型电影的公式抄一抄，也不懂内涵，这就是他们的电影观。我会觉得他们说故事的能力还不足。更严重的是，年轻人对类型电影是什么都搞不清楚，认为类型电影等同于商业电影，这是大错特错的，类型电影本身有自成一套的理论体系。关键我还觉得这些年轻人三观非常不健全，看着他们忙着创作，我心里隐隐觉得不安和难受。内地电影界一直嚷嚷要培育年轻导演，但除了财团在疯狂地抢创作者之外，我看不到真正有规律的培育，非常欠缺有坚持和有能力看到电影问题和走向的人。现在电影制作多是技术导向或者执行制片人说了算，他们大多是高级剧务出身，都很会调度，会找资源，会执行拍摄，但他们在艺术品位和意识上的定位，有失偏颇。这个东西被大家置之脑后，我认为是危险的。

在“娱乐无罪”这个幌子下，掩盖了多少污浊、黑暗的历史观和价值判断，这足以洗脑。如果一个社会没有相对稳固的认同感和价值观，这个社会是幼稚浮躁的。难道泱泱大国培养出来的电影人才，都要朝钱看吗？那文化的地位在哪里

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