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果然,《捉妖记》做的最好的,还是海报,看海报那奇绝瑰丽劲儿,以为把《山海经》的中国式奇幻弄出来了,看了电影,才知道,海报设计师的审美代表不了导演的审美。问题是,海报看得我心驰神往,电影看得我浑身不舒服。
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审美上的膈应
单从特效水平来说,《捉妖记》在华语片中达到了一个新高度,而伴随这种工业水平猛然拔高而凸显的,是一个国际视野下华语电影人在审美上的混乱杂糅。我一直说,很多电影不是特效烂,而是从一开始审美就有问题,比如《钟馗伏魔》,无法理解国际摄影师鲍德熹老师怎么容忍视觉上的杂乱无章,让我真觉得错怪了拍《三枪》和《黄金甲》时的张艺谋了。
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《捉妖记》不是导演审美有问题,而是一个出身香港的导演,到好莱坞动画片中从事特效工作,若非对东方式的美学有深入研究和坚持,个人创作的审美肯定是美国式的,《捉妖记》里的妖怪是纯种西方式怪物,如果出现在当下中国的都市环境中,还可以接受——毕竟在光怪陆离的中国什么妖魔鬼怪出现都不违和,但西方式怪物闯进古代中国,这种违和感,让我实在感到膈应。
从中国神话美学来说,古代中国妖魔鬼怪都有原形,修炼成人之后的模样与原形都有关系,这个应该不用多说,蛇精必然妖艳,狐妖必然魅惑,猴精必然灵巧。而且中国古人就喜欢让怪物与常见动物有对应,连龙都是鹿角蟒身,连姜子牙大人的坐骑都叫四不像,其实也是四像的意思,每一部分都和一种对应,这是中国人熟悉的神话世界。
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