刺客聂隐娘票房与口碑相差甚远主流观众看不懂

从五月中旬在戛纳电影节载誉而归起，《刺客聂隐娘》可谓吊足观众胃口。然而这部七年磨一剑的电影，在上映后不仅票房遇冷，口碑评价也半意料中半意料外地呈现两极分化。

从五月中旬在戛纳电影节载誉而归起，《刺客聂隐娘》可谓吊足观众胃口。然而这部七年磨一剑的电影，在上映后不仅票房遇冷，口碑评价也半意料中半意料外地呈现两极分化。在对文艺电影普遍持宽容态度的豆瓣网，尽管《刺客聂隐娘》仍然有7.5的高评分，超过三成的观众给出的评价不超过三颗星，称得上是反响平淡。而在侯孝贤自己的电影序列里，这一评分也属于偏低：《最好的时光》豆瓣评分7.5分，《海上花》7.9分，《戏梦人生》8.3分，《悲情城市》更是高达8.7分。尽管上映前已有评论预警《刺客聂隐娘》存在观影门槛，抱着看古装武侠大片心态入场的观众仍然忍不住要直呼电影“节奏缓慢”、“看不懂”、“昏昏欲睡”。

《刺客聂隐娘》绝对是侯孝贤呕心沥血、慢工出细活的诚意之作，斩获戛纳电影节最佳导演奖也称得上实至名归。票房遇冷不仅是难逃文艺片在内地电影市场的多年宿命，也可以说是生不逢时。慢电影遇上快时代，观众的耐性有限。《刺客聂隐娘》一方面文火慢炖，筹备与拍摄都做足了水磨功夫；另一方面又大刀阔斧，剧情支线剪得省无可省，无怪观众抱怨情节支离，看得糊里糊涂。

从五月中旬在戛纳电影节载誉而归起，《刺客聂隐娘》可谓吊足观众胃口。然而这部七年磨一剑的电影，在上映后不仅票房遇冷，口碑评价也半意料中半意料外地呈现两极分化。

对《刺客聂隐娘》的臧否，要尤其注意避免以通常意义上的武侠片来对其类型化。徐浩峰在《刀与星辰》中认为，武侠片没有发展成为类型片的原因在于缺乏特立的价值观，容易流于奇技淫巧的晚会展览。

事实上“侠”的概念尽管在中国文学中历史悠长，但缠夹不清。韩非子批评“侠以武犯禁”，是法家出于“维稳”目的所下的价值判断。司马迁在《史记》中分辟《刺客列传》和《游侠列传》，可见刺客是刺客，游侠是游侠。刺客遵从职业操守，游侠讲求仁义道德。“武林”是行业概念，“江湖”就已经有社会准则。刺客可以“没有同类”，侠士就“人在江湖，身不由己”。

金庸在射雕三部曲中称道“侠之大者，为国为民”，是给江湖人物分配政治任务；退而求其次的“侠之小者，行侠仗义”，也是道德规训压制个人主义。所以无行浪子令狐冲念念不忘重返华山派门下，韦小宝夹在鞑子皇帝与天地会之间左右为难，都是集体主义以提供个人栖身之所为回报而推行价值观的同化。《卧虎藏龙》里玉娇龙不按套路出牌，江湖便如临大敌，需要李慕白以死为代价将她“纳入正途”。

从五月中旬在戛纳电影节载誉而归起，《刺客聂隐娘》可谓吊足观众胃口。然而这部七年磨一剑的电影，在上映后不仅票房遇冷，口碑评价也半意料中半意料外地呈现两极分化。

《刺客聂隐娘》绵密地织下复杂的政治角力背景，又并不推向前台，只是如人物画中的山水远景，云遮雾绕，也没有正邪对峙这样简单粗暴的直白设定，看惯了“打怪升级”模式武侠片的观众自然觉得剧情晦涩欠明朗。2015年初唱火了一首《从前慢》，但快时代的人是否真的能慢下来看一部温吞迟缓的慢电影呢？不以票房论英雄，允许艺术电影苦心孤诣探索中的完美与不完美，《刺客聂隐娘》复活传统美学叙事的尝试才不至于成为绝唱。而无论你对这部电影的观感如何，侯孝贤

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