网红文艺女青年演变史感性侧漏别样性感

曾轶可、邵夷贝

曾轶可、邵夷贝，这两个名字看起来似乎有点不搭，毕竟她们有着并不相同的事业发展轨迹，在音乐创作风格上也不尽相同。但这两个名字，却有一个共同的名字，叫文艺女青年。

网络时代，文艺女青年不再只是独处深闺，而一样可以成为时代的主角。文艺女青年没有男青年的霸气外霸，但同样也可以有自己的感性侧漏，于细腻的视角，呈现出不一样的文艺风景。

而除了曾轶可和邵夷贝，随着文艺生活的普及，乐坛的文艺女青年也越来越多，她们用各自的作品和成功，证明了文艺女青年绝不仅仅是文艺男青年的好伴侣，也证明了在文艺这条路上，没有文艺女青年是不行的。

曾轶可——唱得难听也要趁早

曾轶可算是赶上了出名的好时候。一是她参加2009年“快乐女声”时，草根选秀节目还没到完全没落的时候；二是作为一名选秀歌手，曾轶可身上争议点所带来 的话题性，更引起了网络的轰动和互动，就更让她红上加红。当然，更重要的还是她的“绵羊音”，确实在国内流行音乐史上，算是一个分水岭式的事件。

五音不全、六音不齐，无疑是对曾轶可演唱的最好评价，由此诞生的形容词“绵羊音”，更是贴切、形象又到位。曾轶可当然不是第一个唱得这么难听的歌手，其实 早在她之前，国内独立音乐圈的左小诅咒，早就用“难听”来形成一种个人的风格和辨识度，包括更早的陈升，同样是以一种扭曲、跑调的声线，来获得追求非主流音乐的歌迷的好感。

不过，左小诅咒即使唱得再难听，但他的话题性也仅仅只是局限于小众乐迷范围里。而曾轶可的出现，则把这个话题带到了主流层面，甚至还是“快乐女声”这样一 个超高关注度的娱乐平台。至少在曾轶可之前，国内的选秀节目在正赛环节，并没有唱得这样难听的歌手出现，也难怪在当时引起了惊涛骇浪的效果。

关于曾轶可的争议，主要就是音乐取向的问题。音乐究竟是一种精准和完美，还是容许有缺陷的不完美、但个性。以“摩登天空”老板沈黎晖为代表的力挺方，无疑就是推崇曾轶可音乐里自由、不走寻常路的个性辨识度。

在正式出道后，曾轶可也发行了《Forever Road》、《一只猫的旅行》和《会飞的贼》这几张高水准的个人专辑。不过，比较遗憾的是，当年曾轶可因为“绵羊音”的争议赢得了话题性，但当她真正回归 歌手的角度时，反而市场对她的音乐不再关心。即使如今再提起这个名字，首先浮现出的依然还是“绵羊音”这个标签。年少出名，让曾轶可成了许多人羡慕的目 标，但出名的方式，却让她作为歌手的特质，最终被模糊，这也算是一出道就红得发紫的弊病吧。

邵夷贝——大龄文艺女青年师母

邵夷贝的成名途径，按渠道来说就是网络歌手。当然，她和那个时代被称为网络歌手的那些网络歌手相比，其作品最大的不同就是文艺化、深度化的倾向。从流通领域来讲，她的作品肯定去不了车站码头和商场，最适合的地方还是大学生宿舍、个性小店和一些小众的音乐圈子。

邵夷贝出道初期最为经典的作品，无疑就是《大龄文艺女青年之歌》。歌曲的叙事性和话题性，无疑是邵夷贝作品的胜出之道，在这方面，她非常像是华语乐坛曾经的长篇歌手黄舒骏，都是将有一定思想积淀，有社会和现象议题功能的作品，写得非常生动、活泼、幽默和有趣。

邵夷贝也是以这样一种方式取悦了身兼网友和歌迷两种身份的群体，并因此成为了“网红”。不过，邵夷贝比较吃亏的是，她所成名的2009年左右，小众音乐还

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