艾美奖终结纪录 靠情感牌无法博宠

剧情类、喜剧类、限制剧及电视电影类三大板块奖项归属集中。《副总统》终结了《摩登家庭》“最佳喜剧”五连庄，杰弗里·塔伯则结束了谢耳朵在“喜剧类最佳男主角”这个奖项上的垄断。《广告狂人》未能像《绝命毒师》一样，在剧终时靠情感牌博宠。

21世纪被誉为美剧的黄金时代，它与19世纪的小说，20世纪的电影一样占据了流行文化的中心，它的剧作成就甚至超过了好莱坞电影。正因如此，每一年的艾美奖都是众多观众寻找“美剧指南”的时机，而一些铁杆剧迷，则对提名单如数家珍，能够作出各种极靠谱的预测。

今年艾美奖已经进行到67届，而这一天也正好是《冰与火之歌：权力的游戏》原著乔治·马丁的67岁生日，这种兆头，几乎预示着天降好运，而这部奇幻类剧集也最终成为本届艾美奖大赢家。

实际上，这一届艾美奖被认作是《权力的游戏》和《广告狂人》的重磅较量，后者质量一贯稳定，在它诞生初期，曾经连续四年问鼎艾美奖剧情类最高奖 项，它的怀旧气息、煽情功力在近年的美剧当中可谓出类拔萃，与此同时《广告狂人》的剧作对致力写剧本的年轻人来说，如同教科书般实用。考虑到今年该剧终 结，它在势头上一直占据上风（譬如正值剧终的《绝命毒师》就是第66届艾美奖大赢家）。但实际上由于《广告狂人》最后一季的水平没有明显进步，仅靠情感牌 无法博宠，因此它的主要冲击方向就是“剧情类最佳男主角”，乔·哈姆在几年中大大小小提名12次未果，此次获奖可谓给该剧画上一个完美的句号。乔·哈姆在 获奖一刻激动地爬上台，评审们自然是有意成人之美。

当然在国内，《广告狂人》的口碑和热度远不如比拟好莱坞大片的《权力的游戏》，盖因理解《广告狂人》需要观众对上世纪60年代的美国社会文化有一定的了解，加之剧集节奏偏慢，难免抬高了观剧门槛。

《逍遥法外》是莱姆斯制作的第二部黑人女性担当主演的剧集，莱姆斯对黑人演员的推崇一直是不遗余力，之前她把凯丽·华盛顿（《丑闻》）送上了好 莱坞一线女星的位置，这一次维奥拉·戴维斯扮演的刑事案件诉讼律师兼女教授，显然以自己张弛有度的表演打动了观众，凭实力拿下“剧情类最佳女主角”。

和律政题材相映的是，近年来政治喜剧行情渐长，包括《副总统》《女国务卿》《政局边缘》在内的题材掀起一小股热潮，无论是有所隐射还是纯属虚构，这种荒 腔走板消费政府部门和高官（副总统、国务卿）的作品，在验证着不断变形深化的民主题材。《副总统》作为其中的佼佼者，几乎在今年喜剧类奖项中一枝独秀，拿 下四个最重要奖项，除此之外它还打破了《摩登家庭》在“最佳喜剧”奖项上五连庄的纪录。

《透明家族》的男主角杰弗里·塔伯则结束了谢耳朵在“喜剧类最佳男主角”这个奖项上的垄断，这部家庭剧以内心冲突为主，节奏略散漫，但它拥有美国社会的时代现实感，或许这就是该剧最终成功的关键。

综合来看，本届艾美奖在各自类别中的奖项归属相当集中。《权力的游戏》在剧情类单元称霸，《副总统》在喜剧类领域主宰，《奥丽芙·基特里奇》在 限制剧单元的表现可谓逆天，7提6中，几乎实现包揽。这部迷你剧讲述一个老太太的人生晚年，在人物和生活细节上做足了文章，短短4个小时看下来，你会发现 编剧的笔锋何等锐利，几个演员的表演又是打动人心，从各方面来说这都是一年来最出色的一部迷你剧了。与声名大噪而又华而不实的《神探夏洛克》系列相比

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