用摄影温柔的开一枪 梦想家园里的批判

你心目中的梦想家园应该是什么样子呢？

是客厅有着精美家具、各种豪华设施装点浴室再加上五星级的卧室？还是厨房里冒着饭菜香气与沙发上温馨交谈的家人？而这也许只是小家，而家园，则有着更为广阔的含义。“梦想家园“这四个字相信对于每个人都有着特定的答案。

来自澳大利亚的策展人阿拉斯戴尔·福斯特的答案是直面“家”这一概念下的压力与偏见，在现实与生活之间看清梦想。

2015平遥国际摄影展上的《梦想·家园》这个展览带着些许温情，不失幽默，还有着荒诞的一抹色彩。展览由四位艺术家和一个艺术组合构成，这里探索了用户至上主义者们所宣扬的“梦想”，家庭观念与复杂个人内心世界之间所形成的心里错位。

《梦想·家园》展览现场

《梦想·家园》展览现场

他们来自不同大洲，从不同的视角，为我们诠释了个人经历、社区文化、以及在当下这个充斥着商品化和各种条条框框的社会中，人们对于“家”这一最为亲切的避风港的反响。

维多利亚•索罗钦斯基的《爹地》用温情的眼光展现一个父亲内心的冲突与矛盾。玛格德琳娜•鲍斯的《第七天》表现出创造与冲动之间的关系。吴坤硕的《教科书（哲秀与英姬）》研究的是童年理想和残酷现实所造成的心理压力。希恩•博奈尔的《每日达达主义》用荒诞的手法提醒着我们所要面对的人类世界的种种现实。斯蒂芬•希勒布兰德和玛丽•玛格萨蒙的《高地》则用了一个艺术组合的形式主要探讨家庭特性、消费文化以及生活的意义。

《梦想·家园》展览现场

《梦想·家园》展览现场

《梦想·家园》的每个作品既是一个独立的个体，同时又构成一个和谐的整体。它们共同探索着在物欲消费不断冲击我们的今天，我们对于“梦想家园”应该有着怎样的一个态度。它集中展现了广告中的梦想家园与历史记忆中的梦想家园，在矛盾与冲突中不断变革，从而呈现出一个看似美好却不真切的荒诞面貌。

·维多利亚•索罗钦斯基《爹地》

这是一组初看极为温情与治愈的影像，它呈现的是一个年轻父亲安德鲁和他女儿的关系，用诙谐而深沉的方式探索着安德鲁的内心。亲情是家庭关系中永恒不变的话题，维多利亚用一种记录的形式试图展现安德鲁脑海中想法的矛盾与纠结。

维多利亚•索罗钦斯基《爹地》

维多利亚这样解释自己的作品，她说这不是纪实摄影。这些影像根据她的直觉而来。在偶然的一个情形下她遇见安德鲁和他的女儿，他的思考方式让作者很感兴趣，她很想探究安德鲁内心的想法。安德鲁在20岁的时候就有了自己的女儿，他甚至觉得自己还是个孩子，怎么能去保护和照顾好另一个新生命？再加上安德鲁从小没有得到足够多的关爱，对于这种身份的转换还有些不适应。女儿降生之后他和孩子母亲分居两地更加深了这种迷茫与担忧。

维多利亚•索罗钦斯基《爹地》

种种客观的因素激发他与女儿之间的问题，但矛盾的他很想用自己的方式让女儿健康的长大。他努力给女儿更好的环境，想要给他更多的爱。在影像中，他也试图想过自己应该是女儿的母亲而不是父亲，于是有了以下这一幅《未竟之愿》。

维多利亚•索罗钦斯基《爹地》之《未竟之愿》

安德鲁用自己的方式照顾着女儿，同时还要不断克服自己内心的恐惧。担忧与温情不断冲突，但却又不得不向前生活。维多利亚用一种对话的方式展现着安德鲁和女儿的生活，同时也向社会生活中一些年轻父母发出诘问，我们是否都具备照顾与保护他人的能

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