观众已经不迷信大导了，专家们能跟上吗？

中国电影有“大导”，相应的，影评界也有“大腕”。

不出意外的是，影评人中的佼佼者，绝大多数都来自学术机构——那些电影文化、大众文化的研究者，能以专业的素养打开电影的文本，并将深邃的思想化为动人的文字。

比如，在笔者的心目中，视野开阔、观点犀利、文笔优美的北大教授戴锦华，很长时间以来都是中国影评当之无愧的第一人。当戴老师上月来上海做公开演讲，笔者自然兴冲冲地前去追星；不料想，一场讲座听下来，竟忍不住想要吐槽。

在《大圣归来》正引发“自来水”疯狂泛滥的日子，戴锦华老师的法眼里，却只有上映于去年年底的《一步之遥》。一场历时两个多小时的讲座，戴老师做的主要工作，是对姜文的《一步之遥》百般辩护，不止一次地强调“我把我对中国电影最后的期待放在姜文身上”；除了姜大导，当代导演中只有贾樟柯让她费了一些口舌。其他的国产电影，被戴老师以“IP电影”“大烂片”笼而统之，并由此重申她的“社会文化面临整体坍塌”的主张。

8月初，学术与专栏两手都很硬的毛尖，发表了影评《“救市”的时辰到了》。显然，毛老师被陈凯歌的《道士下山》恶心到了，由此发出了“（中国）电影史上没出现过这样危险的时刻”的惊呼。“作为中国电影的绝望影迷”，毛老师在文章的最后写道，“我想最后呼吁一下总局：‘救市’的时辰到了。”

《道士下山》剧照

没错，《道士下山》确实很烂；但这真的是近来值得一说的国产电影么？难道，刚刚过去的七月，国内院线最重要的景观，不是《捉妖记》《煎饼侠》《大圣归来》你争我赶、合力铸就的票房奇迹么？毛老师还没来得及看？

事实上，这个票房热到发烫的暑期档，对于中国国产电影来说，可能是个改弦更张的转折点：中国电影告别过去由少数个别导演统揽风云的霸权时代，而走向一种更开放、更欢腾的“群雄逐鹿”局面。

看看7月的票房：陈凯歌的《道士下山》，烂了；吴宇森的《太平轮》，沉了；戴老师痛骂的IP电影《小时代4》并没有取得预期的票房；《王朝的女人·杨贵妃》找一堆大导站台，效果却适得其反。《捉妖记》《大圣归来》的导演——许诚毅和田晓鹏，此前都默默无闻，然而这并不妨碍电影赚得盆满钵满。

《捉妖记》剧照

“大导”神话难续，口碑决定一切。而这样一种文化景观，是多方面因素合力造就的：

首先，是资本的下溢。随着中国经济在国际金融危机背景下崛起并超过日本成为全球第二，中国电影产业与市场也展现出规模急剧扩张的奇景，风投资金争相涌入，电影行业“热钱”无数。在最初的几年，那些资金多半涌向以张、陈、冯为代表的“大导”；然而随着电影产业这块“蛋糕”做大做强，一些不怎么具有“市场号召力”的电影工作者，也能够适时赢得资本的青睐、大佬的投注。

其次，是“类型电影”的崛起。对于这种商业化电影的主要依托，中国电影人的操练与习得显然才刚刚开始；然而小荷才露尖尖角，已收获了颇为喜人的成绩。这些年票房与口碑双丰收的国产电影多半都是“类型电影”，比如喜剧片（《泰囧》）、“小妞片”（《失恋33天》《北京遇上西雅图》）、玄幻片（《西游·降魔篇》）等等。

《泰囧》剧照

“类型电影”引得“大导”们纷纷染指，他们觉得凭自己的深厚

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