深读 | 电影即现实，意大利新现实主义运动70周年

1945年，意大利百废待兴，千疮百孔的废墟在阳光下，仍映照着墨索里尼的独裁阴影。战时的盟友开始对立，各种势力盘根错节，但有一件事亘古不变：兴，百姓苦；亡，百姓苦。纵然人民的生活一贫如洗，但有一群人被解放了，那就是电影工作者。他们的镣铐松开了，不用再为法西斯服务，不用再遵从老一辈的规矩，而是拍自己想拍的东西。

随着一声“把摄影机扛到大街上去”，一群年轻导演揭竿而起，把镜头对准了贫民窟，对准了工人和农民，对准了他们心中全新的现实。

罗西里尼的[罗马，不设防的城市]、德·西卡的[偷自行车的人]、维斯康蒂的[大地在波动]、德·桑蒂斯的[罗马11时]、费里尼的[卡比利亚之夜]等，这些导演与作品不约而同地表现出同样的美学追求，针对底层大众的题材，大量的外景摄制，非职业演员的启用，都将电影对现实维度的挖掘提升至纲领的境界。

此后，英国洗碗槽现实主义、德国新电影、新写实派等现实主义运动此起彼伏，电影正式进入与现实互为依存的拐点，“源于生活，高于生活”也不再只是口号。而这一切，都源自意大利新现实主义运动，一场宣告着“电影即现实”的变革。

尽管新现实主义从兴起到衰落不过才十多年的时间，然而它的影响力却持续了数十年，直到如今，电影人们依旧在享用着新现实主义的宝贵遗产，比如实景拍摄，比如对社会性的关注。

罗马并非一日建成，新现实主义电影也不是一夜间拔地而起的参天大树。意大利电影令人艳羡的艺术历史，以及在电影的婴孩时期积累下来的浑厚底蕴，都是新现实主义的养分。

当我们摸着时间的线索，回望70年前那次更改世界影史的“运动”，不仅是重回新现实主义走过的道路，也是重拾那场美学革命背后的草灰蛇线，重温那份关怀众生的人道主义精神，以及“将摄影机扛到大街上去”的拍片态度。

▲罗西里尼的[白船]虽是墨索里尼时期的“主旋律”电影，但已透出新现实主义的风味

沉淀

时间：1945年之前

背景：1942年1月1日，中、美、英、苏等26国在华盛顿签订《联合国家宣言》，世界反法西斯同盟正式形成；1943年9月8日，意大利投降

其实，早在公认的“新现实主义正式诞生”的1945年之前，意大利电影里就已经有了新现实主义的苗头。如今只有剧照可寻的[迷失在黑暗中]是一部拍摄于1914年的电影，1944年的时候该片在小范围内放映，据说放映完毕后，当时的一些著名评论家，像乔治·萨杜尔、亨利·朗格卢瓦等人，都一致认为，该片应该与[罗马，不设防的城市]以及[偷自行车的人]一起，被划分到新现实主义的流派之中去。

而在1915年，由弗朗切斯卡·贝蒂尼导演的[那不勒斯之血]亦可看做是新现实主义之前身，这部电影将那不勒斯的现实作为描述对象，全片采用纪录片式的摄影风格，粗糙而真实。

可以说，新现实主义的血液，一直就在意大利电影的身躯里流淌着，而1945年的那一声初啼，是经过了一代代电影的传承，被压迫和苦难所激发而出，由一代代艺术家的心血，凝练而成。

在将时间调拨至1945年之前，有必要简单地回顾一下意大利彼时的电影环境。1922年到1943年间，法西斯政权统治着意大利，当时的电影制作很难不受到意识形态的侵蚀，一批歌颂法西斯“英勇事迹”的电影，占领了意大利电影的半壁江山。此外，进口电影则百年如一日地翻搅着老百姓的腰包。

在这段时期，许多“有抱负”的电影人不可避免地受到了影响，或是被强权打压，或是选择自动远离。

当时的意大利电影人主要分为

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