恐怖教父，韦斯·克雷文去世

著名恐怖片导演韦斯·克雷文因脑癌，于美国时间周日在洛杉矶家中去世，享年76岁。

韦斯·克雷文1939年8月2日出生于俄亥俄的克利夫兰市，曾创作过[猛鬼街]系列、[惊声尖叫]系列、[红眼航班]、[弦动我心]等经典恐怖影片。

▲大师为我们创造的恐怖梦靥，值得永远珍藏

谈到欧美恐怖片，克雷文绝对是绕不过去的一人，他善于抓住观众内心潜藏的恐惧感，再用其他观感将其填充放大：

恐惧感

最大的恐惧源自于自身的深层恐惧。[猛鬼街]系列中，杀人魔弗莱迪总出现在孩子的睡梦中，梦是潜意识的反应，弗莱迪则是人们潜意识里隐藏的恐惧。[猛鬼街2]中，弗莱迪也可以通过依附一人，而在现实中随意杀人。

这些恐惧感，在某种意义上也是焦虑感，对科技、社会文化、战争的焦虑，对无法把握自己和对死亡的焦虑，这些焦虑，又多数源于不信任。

▲[猛鬼街]幕后，导演克雷文与刚刚“死里逃生”的阿曼达·怀斯

怀疑感

因恐惧而生怀疑，因怀疑而引恐惧，更可怕的是，怀疑还来自最熟悉的环境和人，甚至是自己的爱人与亲人，而这也是克雷文善用的悬念：猜猜是哪个密友背叛了你？

[红眼航班]中，那个与女子发生浪漫爱情的男士，同时也是暗中操控一切的凶手；[惊声尖叫]系列中，属于青年人的共同社区不再安全，每个人都可能是凶手，前一秒和女友亲热的男人，后一秒就拿着刀刺向他刚亲吻过的地方。

▲[红眼航班]，身旁的“真命天子”其实是个恐怖分子

未知感

最大的恐惧，却来自最小的空间：幽闭空间。

比如[杀人不分左右]中的屋子、[猛鬼街]中无处可逃的梦境、[红眼航班]中高空三万里的午夜飞机。此空间更小，虽更好把握，却更无处可逃，而若当最后的私密空间都不在安全之后，那种绝望，会更胜一筹。

▲[杀人不分左右]，恐怖电影、甚至现实生活永远逃不开恐惧：幽闭空间

视听感

如同所有的恐怖片一样，克雷文的影片最终都能通过视点的巧妙转化，将观众从未知感与危险感中解放出来。

几乎在他的每一部影片中，视点都是这样处理的：当寻找威胁不得之时，镜头一般是主观镜头，我们被同化，和剧中人一样提心吊胆、内心的焦虑也被激起；当怪物出现，镜头多半已转化成客观视点，观众便抽离了出来，将厮杀变成了一场与己无关的刺激视听盛宴。

▲[惊声尖叫]幕后，克雷文与德鲁·巴利摩尔，影片以校园青春剧为底色，却让观众产生了“惊声尖叫”的效果

刺激感

克雷文的恐怖片是典型的西部恐怖片，它侧重通过生猛刺激的视觉冲突，来引起高强度的恐惧，比如[猛鬼街]系列和[隔山有眼]系列，将肢解电影、丧尸电影、Cult、B级片融入一炉，让斧头与砍刀齐飞、血浆与脑浆共舞。

但它绝不拖泥带水。在[惊声]系列中，杀戮都是干干脆脆的，强烈的视觉刺激被节奏化，带来了暴力美学的快感式消费与狂欢式宣泄。

▲[隔山有眼]，血腥味仿佛要穿破屏幕袭来

游戏感

在刺激带来的狂热混乱气氛中，一切都变成了一场游戏。

[猛鬼街]里，在“你拍一，我拍一，弗莱迪来到你家里”的稚气童谣中，弗莱迪恶作剧一般，戏弄梦境中的孩子。这场游戏百玩不腻，并且越演越烈。再如[惊声]系列，从头到尾，就把杀人当做一次普及恐怖片常识的知识问答游戏，奖品是一个带着骷髅头面具的连环杀人魔、闪闪发光的尖刀和红艳艳的鲜血。

而[布鲁克林吸血鬼]中诸多喜剧元素的加入，使其更像是一场恶搞剧，实在是对少女心中，代表致命诱惑的吸血鬼形象的破坏。

▲画面朦胧，

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