连环画泰斗贺友直去世 贺友直连环画及个人资料

连环画泰斗贺友直去世 贺友直连环画及个人资料

　　对自己：“我不是大师，只是画匠”

　　贺友直是特定时代造就的连环画家，一直以平实白描的手法致力于描摹人物造型、生活场景及总体构图。在他的笔下，连环画脱离了“小儿科”而蔚为大 观。恰如美术评论家谢春彦所言：“其为人之风格亦确如是，亦确如他笔下主要的形式白描，一管7寸叶茎笔不离，一根墨线儿到底，光明磊落，是绝无什么枝蔓 的。然即如清清之泉，其亦必有艰难的出处，波折宛转起伏回还，在山泉水清，出山泉水浊。”

　　于中国当代美术史，贺友直的名字无法绕开。他在1960年代创作的长篇连环画 《山乡巨变》 是一部具有里程碑意义的大作，真正将中国连环画带给世界。他为连环画开辟的“三小”———小动作、小道具、小情节的创作理念，替中国传统的白描、插图找到 了独特的出路。彼时，贺友直的连环画、齐白石的变法丹青、林风眠的中西妙合、潘天寿的文人画变体、叶浅予的舞蹈速写、黄永玉的 《阿诗玛》 版画、李可染的长江写生等，共同构成的美术浪潮，震动、唤醒并影响了中国一代美术人士的眼、手、心。评论界常说，贺友直的连环画中，人们看到的不仅是一幅 幅风俗画，更可以藉此追寻一个已经逝去的时代。贺友直的连环画绝非一般意义上的“小人书”，而是一代人的集体“文化记忆”。

　　虽然如今的名家常说，自己从小就临摹贺老的作品，但这位从底层成长而起的人物，却总习惯放低自己：“千万不要称我为‘线描大师，，称不上，‘大 师，这两字要说，过200年、300年。顶多是画匠，画小画的画匠。”20多年前，功成名就的他与谢春彦往新加坡办画展，谢春彦替画册起了个宏大的名字， 当事人直摆手：“还是简单的《贺友直画故事》 好。”人人都道 《山乡巨变》 可扛鼎，他却说最喜欢 《朝阳沟》，“因为真正看见了知识女性下乡的神采，在画画30年后才真正懂得连环画”。